本文叙述内容如下：

• 名词解释：京派？
• 30年代京派小说的代表作家是？
• 沈从文为什么被称为京派作家？
• 京派的共性特征？
• 京派和京味小说的区别？
• 京派文学的理论？
• 什么叫做京派？
• 京派小说的共同特征？

名词解释：京派？

京派：京剧的一个流派，以北京的表演风格为代表。

30年代京派小说的代表作家是？

京派小说代表作家有沈从文、废名、萧亁、凌叔华、林徽因等。

京派与海派，是沈从文引发了京津作家与上海作家的文学方面的争论而有这样的称呼，后延伸到绘画、戏曲、音乐、舞蹈、建筑等文化领域的两派各有特色的风格之称。

京派小说家，与海派不同的特质是，京派强调保持民族文化，提倡纯文学，与政治保持距离。而海派，吸收西洋文化，强调批判民族劣根。

京派小说的崇尚自然表现乡土，其审美趣味是浪漫主义与自然主义。沈从文是京派作家第一人。

沈从文为什么被称为京派作家？

京派与海派是一个对立概念，指的是作品的风格而不是作家或作品的地域。

京派小说多写人情美、人性美，风格纯朴，注重的是“常”态（相对于海派的“变”）。

沈从文的代表作或者说知名作都是这一类，所以被认为是京派作家。

你可以查阅“京派”（京派小说/作家）的词条或阅读中国现代文学相关书籍，应该会有一个比较清晰的认识。

京派的共性特征？

所谓京派文学主要是指30年代活跃于北京的一批作家和批评家所自然集结成的一种具有相近文学追求的流派现象。其创作成果与小说最具代表性。小说方面主要表现乡村中国的平民世界之美。

统一的感情是诚实、从容、宽厚。追求较为独特的抒情散体小说的形式。京派作家比较自由，各自的创作和风格不尽相同，但创作精神、心态和审美追求有相对的一致性：政治意识淡化；艺术独立意识增强。

1、 多写乡土中国和平民现实的题材。 出于对文学的政治功利性、党派性和商品性的不满，“京派”作家试图避开时代大潮面前的政治选择，而转向以文化观照和表现最普通的中国人生。

2、 从容节制的古典式审美趋向。 这与“京派”作家多取普通的题材与平和的写作目标相关。他们追寻过去，从平凡的人生命运中细加品味，挖掘其中的诗意，寄托一定的文化理想。沉淀生活，节制感情，除尽火气，以诚实、宽厚的心态来创作。 写作从容笃实，小说往往达到一种和谐、 圆融、静美的境地。

3、 比较成熟的小说样式。 “京派”作家以“乡土中国”的眼光审视都市生活时，常写世态批评的讽刺小说。 描写乡土人生时，则大大发展了抒情体小说。共同追求文体风格的生活化，结构和笔调的散文化，牧歌情调，营造地域文化气氛等等，表达对乡土经验的眷恋和传统回归的渴望

京派和京味小说的区别？

京派文学与京味文学都是和北京城有关的地域文学，不过这两个概念经常会被混淆。记得一次一位作家朋友就说过老舍与王朔是京派文学作家。实际上，老舍与王朔一般被视作京味文学的代表作家。厘清京派文学与京味文学还是有些必要的。

　　京派文学是上个世纪的三十年代活跃在京津一带的文学流派，其成员大多不是北京的土著，主要有周作人、沈从文、林语堂、废名、李健吾、萧乾、凌淑华等。这些作家大多为高校师生，他们的创作远离当时的政治斗争，也远离商业氛围。他们的作品追求“纯正的文学趣味”、古朴原始的人性美、人情美。

　　京味文学是指洋溢着浓郁北京风情的文学作品，突出北京城自己的“味”，用北京口语，写北京城的风俗文化与人情事态，展现出浓郁的京华色彩。开创鼻祖是老舍，其后的代表作家有老向、邓友梅、陈建功、刘心武、刘恒、王朔等。

京派文学的理论？

京派是30年代前后新文学中心南移上海后继续留在北京活动的一个自由主义作家群的一个独特的文学流派，主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。

称之为“京派”，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致。主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。

“京派”的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。他们的思想是讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观，以“和谐”、“节制”、“恰当”为基本原则的审美意识。废名是京派作家的第一人。使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。

什么叫做京派？

20世纪30年代，中国现代文学共分三派，京派，海派，左联。京派由于其作家主要在京津两地，因此得名，代表作家沈从文，废名，朱光潜等。他们是一群维护文学理想主义者，既反对文学从属于政治，也反对文学的商业化，对现代性既追求又怀疑，同时对传统文化的衰落表现出深深的婉惜之情。主要反映乡土中国，具有田园牧歌的情调，追求诗意，不以传奇性情节取胜，注重形式创新。

京派小说的共同特征？

第一，着力描写淳朴、原始的人性美和人情美。如沈从文所描写的湘西世界人物，都那么淳厚、真挚、热情、善良、守信用、 重情义，自己生活水平很低却那么慷慨好客，粗犷到带点野蛮却又透露出诚实可爱，显示出一种原始古朴的人性美、人情美。京派作家注重人性美、人情美，还表现在他们喜欢用儿童的视角来写成人的世界。从林叔华的《弟弟》、《一件喜事》，林徽因的《吉安》、《文珍》，到萧乾的《篱下》、汪曾祺的《戴车匠》，儿童视角的广泛运用，真切地表现出京派作家的拳拳童心。这既说明他们对美好童年的深情眷恋，也反映了他们对未来人类社会、人性完美的无限向往。

第二，京派小说把东方情调的诗情画意融合在乡风民俗的从容隽逸的描述中，形成了一种洋溢着古典式的和谐和浪漫性的超越的人间写实情致。这种乡土抒情小说，结构上以舒卷自如代替严谨拘束，情节上以故事的疏淡代替因果的坐实，它把小说的传统特征的一部分让位给诗和散文的因素，因而削减了小说的史诗力度，却增添了小说的抒情神韵。

第三，语言上，形成了简约、古朴、活泼、明净的语言特色。既能吸收欧美文学语言的长处，又能吸收古典文学语言的营养，出色地运用自己的民族语言。