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富春山居图资料？
富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；[1]后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。[2]
以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。[3]
富春山居图被誉为“画中之兰亭”，[4]属国宝级文物。
富春山居图有几幅？
一幅，分两卷。
《富春山居图》是一副纸本水墨画，由元朝画家黄公望于1350年创作完成。被誉为“画中之兰亭”，是中国十大传世名画之一。是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
富春山居图的含义？
黄公望的《富春山居图》描绘了浙江富春江上游富阳、桐庐一带的景色。这幅画也是黄公望的理想寄托。笔墨舒缓平静
画面层峦起伏，井然有序；水平树静，风和日丽，村居疏落有致，坐落山涧间。时有垂钓者放舟于江心，俨然世外桃源景象。
富春山居图的价值？
2011年，在台北故宫博物馆首度合璧展出了一件难得的珍品，元代黄公望所作的《富春山居图》。分割已久的海峡两岸同胞似乎从合璧的画卷当中看到了一些可贵的东西，难以割裂的血脉，本为一体的国土，实现统一的希望。
关于这一画卷，更像是元朝以来封建末期的中国大地上一切经历的缩影，数百年的时光依附在《富春山居图》当中，历史烟尘的厚重成为了《富春山居图》本身最大的价值。
《富春山居图》以其独特的道家神韵，平实当中蕴雄奇的艺术风格成为了不可多得的珍品，但凡有点眼光的人都知道这副传世名画的价值，《富春山居图》也被收藏之人誉为“画中之兰亭”，当真炙手可热。
黄公望富春山居图的艺术特色？
富春山居图是划时代的作品，几百个字很难叙述明白。
仅从水墨表现方面来看我们就知道富春山居图在当时属于独创，黄公望用前无古人后无来者的水墨技法轻松愉快的表现了江南富春江两岸的景象，开创了写意山水的天下，因为之前都是规规矩矩工工整整的东西让人麻木。
富春山居图的秘密？
在台北故宫博物院，有一个长达14.5米的展柜，陈列着两幅山水画，一幅叫《剩山图》，一幅叫《无用师卷》。
他们有一个共同的名字叫《富春山居图》。
《富春山居图》是纸本水墨画，整个画面分三个层次，近景、江岸水色、草木葱茏、疏密有致，可以见江上渔舟垂钓，中景山峦起伏，群峰竞秀，山间可以看到点缀的茅屋和草舍，远景是水天一色，远远望去，令人心旷神怡。
这幅画是元代著名的绘画大师黄公望的作品，此画是元代山水画的代表作。在中国古代绘画艺术史上占据着重要的地位。
可是这幅画却被人为地一分为二了在台北故宫博物院，有一个长达14.5米的展柜，陈列着两幅山水画，一幅叫《剩山图》，一幅叫《无用师卷》。
他们有一个共同的名字叫《富春山居图》。
《富春山居图》是纸本水墨画，整个画面分三个层次，近景、江岸水色、草木葱茏、疏密有致，可以见江上渔舟垂钓，中景山峦起伏，群峰竞秀，山间可以看到点缀的茅屋和草舍，远景是水天一色，远远望去，令人心旷神怡。
这幅画是元代著名的绘画大师黄公望的作品，此画是元代山水画的代表作。在中国古代绘画艺术史上占据着重要的地位。
可是这幅画却被人为地一分为二了在台北故宫博物院，有一个长达14.5米的展柜，陈列着两幅山水画，一幅叫《剩山图》，一幅叫《无用师卷》。
他们有一个共同的名字叫《富春山居图》。
《富春山居图》是纸本水墨画，整个画面分三个层次，近景、江岸水色、草木葱茏、疏密有致，可以见江上渔舟垂钓，中景山峦起伏，群峰竞秀，山间可以看到点缀的茅屋和草舍，远景是水天一色，远远望去，令人心旷神怡。
这幅画是元代著名的绘画大师黄公望的作品，此画是元代山水画的代表作。在中国古代绘画艺术史上占据着重要的地位。
可是这幅画却被人为地一分为二了董其昌在他晚年的时候将这幅《富春山居图》转让给了一位收藏家吴正至，吴正至有个儿子叫吴洪裕，他非常喜欢这幅图，去到哪都带着它，专门用一个宅子来放这幅画。吴洪裕生活在明清之际，战乱，社会动荡，所以他带着这件宝贝到处躲战乱，宝贝从来不离身。
到了顺治7年，吴府上下突然乱作一团，因为吴老爷子奄奄一息了，大家都等着吴老的遗嘱，可是这吴洪裕他就是不咽气，两眼直勾勾地看着那个宝匣，儿女们明白老爷子是放心不下那个宝贝，于是把宝匣打开，把宝贝拿出来给他看，他终于说出一个字：“烧”说完就咽气了。
为什么一定要把这幅画烧了呢？为什么不一代一代的传下去呢？
是不是吴老不舍得这个宝贝，死了也要带它走，所以让儿女们烧了给他呢？
吴洪裕是收藏家，收藏家可能更多的是满足于自己的私欲，占有欲。他可能不太会真正为这件画着想。
于是他的儿女们就遵从他的遗愿把这幅画扔到了火炉中，就当画要烧成灰烬之时，吴洪裕的侄子吴子文把这幅画从火炉之中抢救出来了，虽然抢救出来，但是画的中间已经被火烧出了一个大洞，所以《富春山居图》被分为了两部分，前半部分略小，只剩了一山一水，一丘一壑，裱完之后被人们称之为《剩山图》，后半段比较长，内容比较多，但是烧毁的痕迹也比较严重，经过修补之后，由于后半段有黄公望的落款，赠给他师弟无用，所以这后半段又被称作《无用师卷》。
富春山居图是谁画的？
黄公望。《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，属国宝级文物，中国十大传世名画之一。
该画，是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。
前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
富春山居图王维？
《富春山居图是》是元代画家黄公望的作品，不是王维的。
这是黄公望于1350年创作的纸本水墨画，为中国十大传世名画之一。是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
《富春山居图》是以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。被誉为“画中之兰亭”。
《富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按照每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间，可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远，或推近特写，浏览过程中，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。
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